成安这个人跟瘸腿彪、唐景生不一样，对付瘸腿彪一叠钞票砸过去，那家伙能把你当亲爹，有什么说什么；对付谨小慎微、胆子越来越小的唐景生，直接一把玩具枪指过去，唐景生就得屈服在余杉的淫威之下。

而成安这个人，本质上就是个江湖人，余杉没法复制对付上述二人的手法。

砸钱？人家开的是奔驰600L，比余杉有钱多了；用玩具枪吓唬人？没准人家一眼瞧出破绽，回头就能把余杉打个半身不遂；就算侥幸一时蒙混过去，等成安反应过来，余杉怎么办？这里是广州，成安是这里的地头蛇，而余杉绝对算不上过江龙。

就近找了酒店入住后，余杉睡不着就是开始憋主意。

托了在这条时间线上他是编剧的福，新增的记忆让他的大脑异常活跃，一个个匪夷所思却并不靠谱的主意不停的在脑海中闪现。

编剧这个职业很有意思，基本上入了这行，很少能从坑里跳出去的。

余杉新增的记忆里，就认识一个干了二十多年的老编剧。

这位知名编剧转过行，开过饭店，做过金融，后来又干制片人。

结果兜兜转转五、六年临了又干起了编剧。

用老编剧的话讲，干这行有瘾。

跟组的时候，导演得按照编剧的剧本构图来采景，演员得按照编剧的描写来演戏。

当你做编剧的时候，可以充分的得到一种满足感。

注意，不是成就感，而是满足感，一种掌控别人的满足感。

而要达到掌控别人的目的，你就得写出让人信服的好剧本。

问题来了，什么样的剧本让人信服？首先得逻辑通顺，对话符合人物设定，有充足的相关专业知识，还要有密集的、既出乎预料又在情理之中的转折点。

为了练好写转折点，余杉花了两年时间，每天拿各式各样的东西做转折。

比如一支钢笔，里面却装着一管几千公里外朋友的血液，而朋友说最近一个月总是贫血。

这种离奇的转折引申出来的故事，绝对吸睛。

练好了转折，余杉又开始建立人物数据库。

数据库里包含各式各样的人物，与此同时还要阅读海量的书籍。

这些全都搞明白了，再历练一番，你写出的剧本就能掌控别人。

本质上来说，影视剧就是一场骗局。

好的骗局能让观众沉浸其中，会为了人物的悲欢离合而喜怒哀乐。

编剧就是这场骗局的构建者，其他什么导演、演员，都只能在这个框架里折腾。

所以说，某种程度上来讲，合格的编剧绝对能当一名合格的大骗子。

而余杉就是一个合格的编剧！