的确，昆剧更应该像日本的能剧那样受到保护和重视;希望这次浙江昆剧团来访，我们除了听曲看戏外，能更进一步地认识昆剧在我国文化上深层的意义，及早动手抢救这些祖宗宝贵的文化遗产。

姚白芳记录整理

原刊于1993年12月26日《联合报&iddot;副刊》

第二部分-2

第二部分第4章白先勇说昆曲（一）

一

很小的时候我在上海看过一次昆曲，那是抗战胜利后的第二年梅兰芳回国首次公演，在上海美琪大戏院演出。

美琪是上海首轮戏院，平日专门放映西片，梅兰芳在美琪演昆曲是个例外。

抗战八年，梅兰芳避走香港留上胡子，不肯演戏给日本人看，所以那次他回上海公演特别轰动，据说黑市票卖到了一条黄金一张。

观众崇拜梅大师的艺术，恐怕也带着些爱国情绪，景仰他的气节，抗战刚胜利，大家还很容易激动。

梅兰芳一向以演京戏为主，昆曲偶尔为之，那次的戏码却全是昆曲：《思凡》、《刺虎》、《断桥》、《游园惊梦》。

很多年后昆曲大师俞振飞亲口讲给我听，原来梅兰芳在抗战期间一直没有唱戏，对自己的嗓子没有太大把握，皮黄戏调门高，他怕唱不上去，俞振飞建议他先唱昆曲，因为昆曲的调门比较低，于是才有俞梅珠联璧合在美琪大戏院的空前盛大演出。

我随家人去看的，恰巧就是《游园惊梦》。

从此我便与昆曲，尤其是《牡丹亭》结下了不解之缘。

小时候并不懂戏，可是《游园》中【皂罗袍】那一段婉丽妩媚、一唱三叹的曲调，却深深印在我的记忆中，以致许多年后，一听到这段音乐的笙箫管笛悠然扬起，就不禁怦然心动。

第二次在上海再看昆曲，那要等到四十年后的事了。

一九八七年我重返上海，恰好赶上&ldo;上昆&rdo;演出《长生殿》的最后一场。

&ldo;上昆&rdo;刚排好《长生殿》三个多小时的版本，由蔡正仁、华文漪分饰唐明皇与杨贵妃。

戏一演完，我纵身起立，拍掌喝彩，直到其他观众都已散去，我仍痴立不舍离开。

&ldo;上昆&rdo;表演固然精彩，但最令我激动不已的是，我看到了昆曲──这项中国最精美、最雅致的传统戏剧艺术，竟然在遭罹过&ldo;文革&rdo;这场大浩劫后，还能浴火重生，在舞台上大放光芒。

当时那一种感动，非比寻常，我感到经历一场母体文化的重新洗礼，民族精神文明的再次皈依。

大唐盛世，天宝兴亡，一时呈现眼前。

文学上的联想也一下子牵系上杜甫的《哀江头》、白居易的《长恨歌》：&ldo;人生有情泪沾臆，江水江花岂终极&rdo;;&ldo;天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期&rdo;。

等到乐队吹奏起【春江花月夜】的时刻，真是到了令人&ldo;情何以堪&rdo;的地步。