第四部分

第四部分第7章白先勇说昆曲（1）

一九八二年八月中，一个风雨交加的晚上，台北市国父纪念馆前有这样一幕景象：在大雨滂沱中，有上千把雨伞蜂拥而至，那是一幅十分壮观而又激动人心的场面。

原来《游园惊梦》舞台剧演到第六场，忽然台风过境，本来国父纪念馆已经闭馆，那晚的戏几乎无法上演。

但一个月前《游》剧十场戏票早已预售一空，台湾各家媒体竞相报道，观众的期望已经达到沸点，那天下午，制作单位&ldo;新象&rdo;接到几百通观众打来的询问电话。

正在千钧一发之际，台风突然转向，我拉起制作人樊曼侬直奔世华银行，把正在开会的&ldo;市府秘书长&rdo;马镇芳请出来，要求他下令国父纪念馆开馆，否则我们无法向过度热烈的观众交代。

马秘书长了解情况严重，马上打电话给童馆长，请他开馆。

当晚在倾盆大雨中，国父纪念馆二千四百个座位，无一虚席，而且连过道上都坐满了人，有些买不到票的观众不知怎地也钻了进去。

那晚，冒着风雨到国父纪念馆的观众，的确不虚此行，观赏到一场精彩绝伦的表演：卢燕、归亚蕾、胡锦、钱璐、陶述、曹健、崔福生、刘德凯、吴国良、王宇这些海内外资深的表演艺术家，都把他们的绝活儿在舞台上发挥到了极致，他们在台湾的舞台上，竖立了一座戏剧表演里程碑。

《游》剧中有这样一句戏词：

像这样的好戏，一个人一生也只能看到一回罢了!

这是戏中赖夫人（钱璐饰）的一句话，抗战胜利后，她在上海美琪大戏院看到梅兰芳、俞振飞珠联璧合演出昆曲《游园惊梦》有感而发。

我相信二十年前那个台风夜，看过那场精彩表演的观众，不少人事后回忆起来，也有同感。

《游园惊梦》舞台剧其实也就是在风雨飘摇中成形的，过程的艰难惊险可以写成一本书。

《游》剧创下多项纪录，是空前的，恐怕也是绝后的了。

首先我们能把这一台最优秀的舞台剧演员凑在一起已属奇迹，而且这些名演员竟分文酬劳不取，因为我们付不起他们的演出费用。

他们完全是为了表演艺术，全身投入。

我天天去看他们排练，足足排了一个半月，眼看着导演黄以功跟演员们每天磨戏八小时。

在排戏期间，我看到了这些资深演员的敬业态度和自我要求的努力，没有一个缺席，没有一句怨言。

他们这种为艺术献身的精神，令我肃然起敬，同时也看到培养出千锤百炼的舞台演技，是项多么耗费心血的事业。

第四部分第7章白先勇说昆曲（2）

我们的舞台工作者也是一时之选的艺术家。

舞台设计聂光炎，音乐许博允，书法董阳孜，摄影谢春德、张照堂，服装设计王榕生，这些人都是各当一面的宗主，而且他们的贡献也是分文不取的，那是一次艺术智慧的互相激荡。

聂光炎设计的那个富丽堂皇的场景，迄今仍是经常被用以示范的经典之作。

董阳孜一手龙飞凤舞的书法，使得舞台上满溢着书香气。

许博允的音乐一声怨笛奏起，观众的情绪也就跟着幽幽的回溯到金陵秦淮去了。

谢春德把卢燕、胡锦、归亚蕾最美丽的一刻定了格，化作永恒。

这群杰出的艺术家，把《游》剧装扮得花团锦簇。

能把这群艺术家聚齐一堂，为《游》剧共襄盛举，又是另外一项奇迹。