白：说说《秋江》这出戏。

张：日本的狂言（编按：日本的一种戏剧）名家野村万作也算是我恩师。

一九八六年他把苏昆带到日本演出，那次演出的剧目为《游园惊梦》、《朱买臣休妻》和一些折子，那个演出舞台美得不得了，我便和野村先生表示：想在此舞台演出《寻梦》。

过了十四年，去年正好有机会，野村先生有演《秋江》的心愿，于是推荐我一同演出，尽管担心语言隔阂，但我们都很期待这次的合作。

首先的工作要改本子，昆剧、京剧和川剧都各有《秋江》的版本，经过考量决定以川剧《秋江》为底本作改良。

排戏初，语言的确造成问题，我们便要捉住对方最后的动作与语气来呼应，后来不断改本及排练，野村先生无法做太难的动作，便把动作改到无法简省为止。

去年我于台湾演出后，便到日本演出此剧目，如愿站上当初的舞台，演出之后举办一连串的座谈会，各方反应都不错，个人收获也不少，能将昆曲和狂言两个古老剧种结合，我觉得意义非凡。

第四部分第8章文曲星竞芳菲（3）

白：昆曲到过欧洲、美国、日本等地演出，当地观众很能欣赏与尊重昆曲的艺术，我想艺术超过一种境界后，不再有地域文化的差距，便成世界性的。

张女士曾到法国、柏林、西班牙马德里等地演出，效果十分好，&ldo;上昆&rdo;也到日本演出《长生殿》，受到相当欢迎。

昆曲经得起时间考验，原因不是偶然，由于它能糅合音乐、舞蹈、文学、戏剧多种艺术，精致度实是其他艺术少见。

昆曲民初时受到传承危机，职业昆剧团无法支撑生活，纷纷解散，有心人士于一九二一年在苏州成立&ldo;昆曲传习所&rdo;，招收了约四十个学生，现称之为&ldo;传&rdo;字辈，如朱传茗、姚传芗、王传淞，各个行当都全，训练严实，日后这群人在上海成立&ldo;仙霓社&rdo;演出，他们延续昆曲生命，抗战时老先生们流离失所，一九四九年后才渐渐回到昆曲岗位。

张女士，在你学戏生涯里，怎么受到他们的影响?最受益的老师是哪位?

张：先前提到我曾受教于&ldo;全福班&rdo;老师，而&ldo;传&rdo;字辈老师教我更多，我没拜过什么老师，但是&ldo;传&rdo;字辈老师都是我的老师，连老师们的交谈都受益匪浅，譬如王传淞老师坐下来就是和学生讲戏，我时时受益于他们，特别是沈传芷老师、姚传芗老师。

约入中年后，我才开始学对我意义深重的两个戏《寻梦》、《痴梦》，这两个戏让我自己的艺术道路更向前迈一大步，丰富了我的艺术生命，若年轻学还没能有这些体会。

《寻梦》是姚老师的拿手戏，当时学习环境相当好，姚老师正担任杭州戏校的老师，他每天教一段，下午我自己复习，隔天回课，行了再进行下一段，因此学得相当扎实。

后来（江苏）省昆剧院的领导欲将《牡丹亭》串起，便成为我们今日演出的版本，由《游园》、《惊梦》、《寻梦》，排到《写真》、《离魂》。

《写真》、《离魂》一直未曾演过，只留有唱腔，没有演出身段，便再请姚老师来排，他又再次加强我的《寻梦》，加了好些动作，但我认为自身条件不适宜太花哨的动作，便以杭州学戏的版本较好，一直保持到现在。

第四部分第8章文曲星竞芳菲（4）

白：张女士的招牌戏《朱买臣休妻》取材于《汉书&iddot;朱买臣传》及民间马前泼水的故事。

西汉寒儒朱买臣，年近半百，功名未就，其妻崔氏不耐饥寒，逼休改嫁。

后来朱买臣中举衣锦荣归，崔氏愧悔，然而覆水难收，破镜不可重圆，最后崔氏疯痴投水自尽，这是中国传统&ldo;贫贱夫妻百事哀&rdo;的故事情节。

时代流转，出现多个版本，在《汉书&iddot;朱买臣传》里，崔氏改嫁后仍以饭饮接济前夫，而朱买臣当官后，亦善待崔氏及其后夫，仍不是悲剧材料。

元杂剧《朱太守风雪渔樵记》最后让朱买臣夫妇团圆，改成大团圆结局，还是明清传奇版本《烂柯山》掌握住故事的悲剧内涵。

烂柯山是朱买臣居住处，但是在《昆曲大全》老本子的《逼休》一折，崔氏取得休书后在大雪纷飞中竟把朱买臣逐出家门，将崔氏写成过分凶狠的女子。

&ldo;苏昆&rdo;的演出本改得最好，把崔氏这个爱慕虚荣不耐贫贱的平凡妇人刻画得合情合理，恰如其分，写得人性化些。

张女士饰演《朱买臣休妻》的崔氏，得自&ldo;传&rdo;字辈老师沈传芷的真传。

沈传芷老师专工正旦，能将崔氏千变万化的复杂情绪、每一转折准确把握地投射出，即使最后崔氏因梦成痴，疯疯癫癫，张女士的演出仍让人觉得真实。

可和我们说说你怎么诠释崔氏，及如何体会这位女性的心路历程?

张：徐芝泉老师一定要我和沈老师学《痴梦》，因《痴梦》是沈传芷老师的家传戏，沈老师以演出《痴梦》著名，那时沈老师已不教旦行，改由朱传茗老师教授旦行，后透过顾笃璜先生推荐，利用一个暑假学习，自己再反复琢磨，然后到上海演出，演出后再学《泼水》，听说我的《痴梦》得到沈老师认可，觉得十分开心。

我们剧团也把《烂柯山》排出来，串联《逼休》、《痴梦》、《泼水》等出，剧名《朱买臣休妻》。

演出原是前后两个人轮流演崔氏，后因一九八三年到北京演出，为了人物一贯性，我把前面也排了，碰巧阿甲老师到杭州来，便请他担任艺术指导，演出本上又做了一些修改，使人物性格更加饱满，只有《痴梦》已经十分完整。

阿甲老师以为崔氏不是坏女人，而是有缺点的女人，她的缺点在于&ldo;不愿意受贫&rdo;、&ldo;熬不住&rdo;。

崔氏听到朱买臣做了官后，内心慌乱又懊悔，却又不能让衙役发现心思，直到衙役走后，才发出&ldo;原来朱买臣果然做了官，咳，崔氏啊崔氏，你当初若没有这节事做出来，哪哪哪……这夫人末稳稳是我做的呀!&rdo;笑声中有一厢情愿意味，她自我满足地想了又想，情绪上好几转，&ldo;我如今纵然要去见他，纵然要去见他。

&rdo;此时【锁南枝】起板的鼓声不要落实，接着开始唱：&ldo;只是形龌龊身邋遢，衣衫褴褛把人吓杀，毕竟还想枕边情，不说眼前话，好似出园菜，作了落树花，我细寻思叫我如何价。

奴薄命天折罚一双眼睛只当瞎……&rdo;，入声字&ldo;一&rdo;，要唱得清楚，字断音不断，接着念白：&ldo;我记得出嫁之时，爹娘递我一杯酒，说道，儿啊儿，你嫁到朱家去末，千万要做个好媳妇，与爹娘末争口气，阿呀!是这样说的口虐。

&rdo;接唱：&ldo;我记得教一鞍将来配一马，如今啊，好似一个蒂倒结了两个瓜。

咳崔氏啊崔氏，你被万人嗔，又被万人骂。

&rdo;这个戏十分有层次，层层剥开，能学到这出戏还是要感谢沈传芷老师。