但事实上，南唐已经变了。

南唐境内的反抗已渐渐停歇，学子们开始参加宋朝的科举，李煜提倡修建的佛寺和教坊被大量削减‐‐现实的南国，不再是李煜梦中的模样。

对于他旧时的子民而言，&ldo;南唐&rdo;国号已不存在，李氏家族统治的四十年，成了一段短暂的历史，且会在时光流逝中泛黄、褪色，最终被大多数人遗忘。

或许，李煜是知道这些改变的，只不过，他已无法用双臂拥抱南国湿润的空气，只好把昔日见到的每一寸风景，留在梦里，留在回忆里。

最后的南唐印象，在最后一位南唐国主的心里。

他愿意与大多数人背道而驰，成为最后记着这个国家、这段历史的人。

剪不断的，不只是离愁

无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

？？剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

‐‐相见欢

阅读李煜亡国后的诗词，很容易发现，他大多数时候都是一个人。

或在珠帘后闲坐，或凭栏远眺，或夜挑灯花，或倾听残漏。

在这些寂寞时刻，偶尔有风声雨声，偶尔有笙歌阵阵，总有一些因素，激荡起寂寞河流里的涟漪，不至于寂寞到绝望。

但这首《相见欢》不同，无论意象的选择，还是感情的抒发，都是沉默的、死寂的，让人无法确定这究竟是爆发的前奏，还是灭亡的预兆。

这一次，李煜仍是一个人。

尽管他早知&ldo;独自莫凭栏&rdo;，却又忍不住饮鸩止渴，希望登高远眺的刹那，能暂时躲进对南唐的回忆里，忘掉冰冷残酷的现实。

明月如钩，他独上西楼，踽踽登攀的身影，竟也有了些老迈的迹象。

他虽无言，但并不是无话可说，而是，无人可与他共语。

天上的一弯明月同样孤单，洒下清冷的光辉，似乎在诉说寂寞。

月光照在高墙上，地上留下浅浅墙影。

高墙把院内院外分成两个世界，墙外是自由的天地，墙内是囚徒的牢笼。

墙高难越，触不到一点自由，连清秋也被锁在院里，就像被困于其中的人一样。

人寂寞，月寂寞，梧桐也寂寞。

想必院中树木当不只一种，但李煜唯独以梧桐入词，和它的寓意相关。

古典诗文里，梧桐常被用来寄托离别或悼亡之情，尤其秋日落叶的梧桐，更是承载着千古忧思。

温庭筠以&ldo;梧桐树，三更雨，不道离情正苦&rdo;写女子长夜不眠的相思苦，贺铸以&ldo;梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞&rdo;悼念亡妻，李清照以&ldo;梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴&rdo;倾诉国破家亡的恨事。

站在西楼俯瞰的李煜，也被秋日梧桐吸引，愁情骤起。

《相见欢》的上阕，缺月、梧桐、深院、清秋，渲染出凄凉意境，下阕&ldo;离愁&rdo;二字，直言所要表达的情愫。