&ldo;怎样才能画出阴影呢？&rdo;黑问。

当外甥在听我讲的时候，我注意到他时不时地有点不耐烦。

有时他会把玩他自己送给我作礼物的蒙古墨水瓶。

偶尔，他会拿起拨火的铁棒，拨弄炉里的柴火。

我有时会想像他其实很想拿起铁棒狠敲我的脑袋，杀死我，因为我要使绘画艺术远离安拉的观察点；因为我背叛了赫拉特大师们的梦想，以及整个的绘画传统；因为我哄得苏丹陛下答应了做这件事。

有时候，黑则会正襟危坐好一段时间，目光不离我的眼睛。

我想他肯定想过：&ldo;我愿意为你做牛做马，只要让我得到你的女儿。

&rdo;有一次我带他到院子里，就像以前他小时候那样，试着像一个父亲一样给他讲讲树，讲讲落在叶子上的光线，讲讲融雪，讲讲为什么我们走得越远，房子看起来就越小。

然而这是个错误：只证明了我们昔日的父子情谊早已荡然无存。

如今，因为看上了一个老人的女儿而对他的那些错乱呓语采取容忍，这种态度取代了黑年幼时的好奇与好学。

十二年来，他走过了许多国家与城市，这些国家与城市的凝重和尘土已经彻底融入了他的灵魂。

他比我还要累，我可怜他。

他的愤怒，我猜想，不只是因为十二年前我没有把谢库瑞嫁给他‐‐这在当时是不可能的‐‐主要还是我梦想的绘画已经超出了赫拉特大师们的风格，还一而再、再而三地对他讲述着这些无稽之谈。

也正因为如此，我不禁想像自己或许会死在他手下。

不过，我并不怕他。

相反，我试图让他感到害怕。

因为我感觉恐惧正适合我要求他所做的写作。

&ldo;就像在那些图画中一样，&rdo;我说，&ldo;人必须要能把自己放在世界的中央。

我的一位插画家为我美妙地描绘出了死亡。

你来看一看吧。

&rdo;

于是我开始向他展示过去一年来秘密委托细密画师们绘制的图画。

一开始，他有点胆怯，甚至害怕。

这幅死亡的描绘，灵感是起源于《列王传》众书册中家喻户晓的场景，比如说，西亚乌什被艾夫拉西亚布斩首的场景；或是鲁斯坦杀死苏赫拉布，却不晓得是自己的儿子；当黑明白主题是来自于熟悉的故事之后，很快便有了兴趣。

在描绘已故苏莱曼苏丹葬礼的图画中，我使用了大胆而哀伤的彩色，采用了法兰克式的构图，并亲笔尝试着加上了阴影。

我把利用云层与地平线交互产生的阴沉深度指给他看了。

我提醒他，死亡是独一无二的，正如挂在威尼斯展览厅的异教徒肖像，每一个人都渴盼呈现独特的形象。

&ldo;他们想要与众不同，他们是那么热切地想要这种效果。

&rdo;我说：&ldo;看，看看死亡的眼睛。

人们不是害怕死亡，而是恐惧那种想要独一无二、举世无双的强烈愿望。

看看这幅图画，写出它的故事。

让死亡说话，这里有纸和笔。

你写出的内容我会立刻交给书法家的。

&rdo;

他瞪着图画，沉默不语。

&ldo;这是谁画的？&rdo;稍后他问。

&ldo;蝴蝶。

他是所有人中最有才华的。

多年来他始终深受奥斯曼大师的宠爱。